神谕之夜《未来已经存在》

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一个故事套着一个故事，故事之间并无联系，但却充满神秘的暗喻。虚拟的世界竟然影响或者说谕示着现实的世界。

博尔赫斯认为，哲学最深刻最本质的问题，即是时间。过去、现在与未来交织在一起，是一条可以贯通的河流。奥斯特笔下的希德尼借《时间机器》的剧本改编再次发挥却未能超出这个主题。希德尼笔下的爱德的电话簿是在用一种顽固的方式来挽留过去和记忆。令人唏嘘不已的理查德的三维视镜则让我们重新经历过去的幸福与忧伤。最悲伤的莫过于弗拉格的故事。能够洞悉未来的弗拉格看到新婚的爱妻在未来背叛了自己，这命中注定的痛苦，使他不得不结束自己的生命，以消灭现在的方式，阻止未来的发生。

任何以哲学思考为内核的作品，如果不回到生活本身，一定极其枯燥无趣。奥斯特显然比博尔赫斯更平易近人。他的小说几乎都指向一个类似的主题：从一个真实的迷惘的生活场景出发，寻找或者找回真实的自己。当然，其结果，可能是欣喜的发现，也可能是继续迷惘，更加迷惘。

理查德的三维视镜突然发生故障，过去再次断开。理查德经历了又一次亲人的死亡，他本人则遭受再次的痛苦。但他并不准备修理好这个视镜。他知道那是一个虚幻的镜像，过去的时光永远不再。所以他选择了面对当下的真实的生活。

希德尼笔下的尼克期面临绝境，期待着奇迹发生，但希德尼决定停止这个神秘可怕的故事，因为他发现他的写作有着一种促使事情在未来发生的可怕功能。他不得不重新审视自己的生活，审视自己，以及他钟爱的妻子。他发觉妻子与自己最好的朋友之间有过一段不堪的故事。但他决定面对。“他不能不优雅而沉着地面对厄运”，从而获得“超越慰籍，超越痛苦”的幸福。

博尔赫斯的幽灵飘荡在《神谕之夜》。

“哲思迷离，文风幽淡”，是对这部作品非常精确的评价。这种风格，我最早见于博尔赫斯的小说，如《圆形废墟》、《南方》、《永生》、《小径分岔的花园》等等。我一直遗憾于博氏作品的短小，在《神谕之夜》里，我重新找回阅读博尔赫斯的幸福。

虚拟对现实的暗示，脱胎于博氏的《奇遇之夜》。未来对过去和现在的影响，则可见于《第二次死亡》。对时间主题的钟爱，更是博氏小说的典型特征。以旁注来增加作品广度的手法，早已是被博氏玩得娴熟的伎俩。当然，还有面对任何冲突都能不动声色的、平静的叙述，充满哲思的故事，时时处处散发出的惆怅的希望与幸福的忧伤。

奥斯特的作品中，《神谕之夜》最佳，结构最严整，思想最成熟。《纽约三部曲》，尤其是《闭锁的房间》可以认为是《神谕之夜》的前奏。《幻影书》，我认为是一部不错的通俗小说。

最后，我想更明确地说，这是一部关于心灵的作品。如果你发现这篇小文无法激起你阅读的兴趣，那是因为我笔力不逮。评论永远不可能比作品本身精彩。这句话适应于我所有的读书笔记。