电影《三块广告牌》：向新时代女性致敬！

　　第90届奥斯卡颁奖典礼刚刚落下帷幕，弗兰西斯·麦克多蒙德凭借影片《三块广告牌》一举夺得“最佳女主角”大奖。这位早在1984年就因主演个人首部电影《血迷宫》而强势挺进娱乐圈的女明星，一直以非凡的“背景”在圈中饱受关注：“耶鲁大学学霸” 、“乔尔·科恩的妻子” 、“奥斯卡最佳女主角” ( 1997年，曾凭借《冰血暴》获此殊荣)等。外表强悍、特立独行、性情古怪的麦克多蒙德，在其演艺生涯中将坚毅执着、果敢独立的女性角色刻画得淋漓尽致，深入人心。电影《三块广告牌》也因她极富张力的优异演技被赋予无可比拟的力量。

　　故事发生在一个偏远的美国小镇，彪悍倔强的单身母亲米尔德雷德为谴责与刺激当地警方对女儿惨遭奸杀案件的重视度，租下往来小镇必经公路上的三块废弃广告牌，并用最醒目的方式写下“怎么回事?威洛比警长” 、“还没有抓到凶手? ” 、“惨遭奸杀? ”三个问句，引起了小镇居民的关注。然而，广告牌中的直接抨击对象威洛比警长已不幸患上绝症并将不久于人世，一时之间，米尔德雷德变成了整个小镇的公敌。面对道义的抉择、舆论的压力、警察的阻止、流氓的威胁，单身母亲米尔德雷德仍不顾一切守护着她的三块广告牌，她和小镇上一些人的生活也因此发生着翻天覆地的变化。

　　《三块广告牌》开放式的结局，使之成为一部非常耐人寻味的作品。然而整部电影在情节叙事和人物刻画上，都表现得不同凡响。

　　影片的开始，在一条荒无人烟的公路上矗立着三块偌大的废旧广告牌。一位满面皱纹的中年女性的凝视给予了观众对其极大的想象与期待。在接下来的剧情发展中，我们仿佛透过“广告牌”看到了一个史上最不讨喜的女性角色：把重病将死的警长的名字挂在巨大广告牌上抨击的“冷血动物” ;满口脏话，举止粗暴，衣着随意的单身母亲;辱骂神父，施暴于牙医，放火烧警察局的不良公民。而面对这样一个偏激、古怪、固执的女性角色，观众却十分买账。

　　影片中女主人公的儿子曾向母亲控诉广告牌让自己回忆起姐姐的死因时感到无比痛苦，我们更加无法想象这对于一个母亲来说是何等的晴天霹雳。“惨遭奸杀” ，在常人看来是一件凄惨的甚至不堪的私事，而米尔德雷德却将它以最极端的方式公之于众。为了寻求真相，这位勇敢的母亲将自己心中的伤口猛烈撕开并阻止它愈合。这样的一个人，她当然明白死亡的滋味以及这件事对亡者家人造成的巨大创伤。但是在面对一个不错的警长，一个癌症晚期的可怜人儿时，她却必须时刻制止自己心中的柔软，她要将同情与公正分开，做一个道义的背叛者，只为真相。

　　主角内心的矛盾斗争给整部影片带来了极大的戏剧张力，而片中人物矛盾关系的建立与消解，也使得每个重要人物的形象愈加生动立体。

　　主人公米尔德雷德在整部影片里像极了一个寻仇的“怨妇” 。她几乎与片中所有重要角色之间都有着“不共戴天”的仇恨。查案无果的警长、冲动无能的警察、奸杀女儿的罪犯、家庭暴力的前夫，甚至是前文提到的牙医、神父。这些人物关系看上去既符合情理又真实有力，但在故事的后半段，这些矛盾关系似乎都随着威洛比的死而一一化解。是这位母亲软弱了吗?是她放弃了与不公平社会的对抗吗?显然没有。唯一能解释这一原因的大概就是威洛比对狄克森警官的临终之言：你所真正需要的是，爱。懂得反抗的同时更懂得爱，这也许就是米尔德雷德最动人的地方。

　　影片上映之后，曾有爱好者统计了这部电影中各个人物关系之间的维持时间，结果是，影片中每段仇恨建立与消除的时长基本上都维持在15分钟左右。作为导演兼编剧的马丁·麦克唐纳，将整部电影的节奏控制得紧张而有度，使得剧中所有重要人物的内心成长和对爱的坚守都展现无遗。

　　《三块广告牌》的剧本来自一个真实发生的事件，麦克唐纳在驱车经过一条美国公路时看到了一块巨大的广告牌，其内容正是关于一条罪证的控诉。剧本在八年前开始动笔，其主要人物被设计为一位母亲和警察局局长之间的较量而非其他人。因而整部影片还有一个重要内容值得关注——女性。

　　女性主义理论学者茱莉亚·克里斯蒂娃早在1986年出版的著作《女性的时间》里就提到了女性主义经历了“男性中心主义” 、“男女差异论”及实现性别解放，克服普遍化导致的“排他性”的三种递进阶段。学者朱迪斯·巴特勒也在其《消解性别》一书中明确了彻底消解性别身份的理论规范。女性主义的理论演变是这部电影最引以为傲和值得品读的暗线。

　　女主角弗兰西斯·麦克多蒙德在片中饰演的单亲母亲，身材健硕，大步流星，身着工装，头戴发带，甚至有些“摇滚” ，有些痞气。这样的人物设计在形象上实现了性别感的消解。而回到剧情中，影片的前半段，当单身母亲米尔德雷德经历了女儿被奸杀案件长达数月的调查却最终杳无音信的状况后，她对于警察、神父、前夫、未知的凶手以及胖牙医等诸多男性角色有了极大的鄙视与排斥，并且意识到想要找出真凶只能靠她自己;而到了后半段，在威洛比警长自杀及焚烧广告牌等事件发生之后，人们被这位坚定执着、刚毅顽强的母亲所打动，并且随着威洛比遗留信件的出现，镇上一部分人逐渐消除了对这位母亲的误解。尤其是影片结尾米尔德雷德与狄克森决定并肩作战惩恶扬善的剧情发生，这便是当代新女性主义理论语境所主张的，女性不仅要担任全部社会角色，同时要与男性团结起来，共同担任起与不公正社会抗争的职责。

　　在1月8日金球奖的颁奖典礼上，麦克多蒙德神情泰然地对所有人说：“相信我，今晚在场的女人们，都不是来蹭吃蹭喝的，我们是来干一番事业的。 ”我们从麦克多蒙德身上看到了新时代女性对公平的社会责任的强烈渴望，更在《三块广告牌》中看到了一个代表真实果敢、坚韧不屈的女性形象。

　　向她们致敬!